Beethoven 7

La Symphonie n o 7 en la majeur , op. 92, de Beethoven fut qualifiée par Richard Wagner de véritable “apothéose de la danse”, soulignant ainsi la prédominance du rythme et de l’élan corporel dans l’architecture même de l’œuvre. André Boucourechliev Des neuf symphonies composées par Ludwig van Beethoven entre 1799 et 1824, la Symphonie n o 7 en la majeur , op. 92, est, sans conteste, celle qui se prête de la manière la plus évidente à la danse. Ne serait-ce que parce que le rythme l’emporte souvent sur la mélodie. Et comme une mise en abyme, ce spectacle débute avec une séquence de musique électronique intitulée Freiheit/Extasis , composée par Diego Noguera, et dansée par la compagnie Sasha Waltz & Guests. « Liberté » et « extase » évoquant le contexte dans lequel fut créée la Septième , autant que le projet de la chorégraphe, dans cette œuvre qui met en tension le rapport entre les libertés individuelles et les contraintes sociales. C’est à la fin de sa vie, en effet, lorsqu’il perd l’ouïe, que Ludwig van Beethoven crée la Symphonie n o 7 . Le compositeur entretient alors un dialogue avec l’inventeur du métronome, Johann Nepomuk Maelzel. Et la question du rythme est désormais au cœur de son œuvre, alors qu’il est le témoin impuissant de l’échec de la Révolution française et d’un retour imposé aux anciennes traditions.